三星半。想到山田洋次会对社会老龄化，老人孤老故乡的哀叹做更多功课，但没想到会着墨如此之多，电影中心几乎就着陆在此。整个影片没有了小津的“关系网”，家庭成员不是环状感，而是三角形，各方都支楞着，略有生涩。

家族的迁徙、分裂、演变犹如蝉的一生， 幼虫们吸食大树根液，成虫后他们奋力破土， 爬上分叉枝桠、脱壳、舒展羽翼、各自飞离。 小岛家族奔向都市的解体与三世同框淡描: 奶奶念叨一旁的孙子说这么小就想着放弃， 夜里母子俩在小屋子里说着暖心的悄悄话， 母亲从小儿处回来笑着说放心了，放心了， 虽也有对未来一代的忧虑却依然热忱满怀。 父亲在天台对昌次轻声说，你妈妈，死了啊。 山田洋次描绘人生的别离时总是炽热豁达。 我一直觉得那孩子懦弱没出息不可靠， 没想到那份温柔正是那孩子最大的优点。 小儿子与父亲通过儿媳达成了间接理解。 山田此次是以温情脉脉带给人生以希望。

复制的部分肤浅简陋，原创的部分又毫无新意，总而言之，是一出拙劣的模仿。

如果说小津是手术刀般的解剖生活，山田君则是辣白菜般的腌制生活。小津式的藏而不语被流动的镜头取代，少了锋利的对比，克制的旁观，却多了置身于此的代入感。日本社会真的是好适合我这样的人生存，客气到要死，又拒人于千里之外。

不停拿来和【东京物语】作比较，却怎么看怎么不对劲，此间终究只有一位小津，山田只能做一次廉价的现代版重新演绎